JIANGART艺览北京2021参展项目

文字-形象

当郑国谷在九十年代末开始《猪脑控制电脑》系列的创作时，画面上没有当时流行的形象，而只剩下文字。郑国谷将流行文化杂志中的词句和版面、字体设计抽取出来，在画布上将这些内容重新排版、设色，再加以手工填色和绘制，对媒体信息进行了绘画的转换，这些媒体文字取代了通常绘画中的形象，在郑国谷之后的创作中一直延续使用着。

在《宇宙在红移，世界在压缩2021》（2016-2021）中，郑国谷转换了同样来源的文字，通过对绘画材料的实验，作品的物质性发生变化，折射出郑国谷对符号／信息系统的意识的变化，绘画试图探测当代信息中的能量，观测和感受身体小宇宙如何吸收和回应当代信息的频率。

郑国谷

宇宙在红移，世界在压缩2021

2016-2021

电脑割字，布面油画，金粉，打磨

198 × 198 cm

图像

和作为媒体资讯的文字相应的，是伴随着消费和信息的流动而涌现的一个图像时代，郑国谷的《一万个顾客》（1997-2005）系列回应的是这样一种变化。值得注意的是，《一万个顾客》每张相纸都保留有手工的痕迹：底片小图像相互之间的黑色相纸表层都由手工精心剥除，留白。在图像高度压缩、可以不断复制的媒体环境中，郑国谷保留在相纸上的手工技术的痕迹将我们带回到某种身体的感受

郑国谷
一万个顾客 215
1997-2005
手工模型，摄影，电视影像，暗房投影，相纸冲印，手工刻纸
60 × 100 cm

书-画

那么，文字背后所潜藏的能量和身体的关系究竟如何？郑国谷对以符号为载体的信息／能量系统的兴趣，也体现在“阳江组合”的集体创作活动中。对于郑国谷来说，从一个人扩展到集体创作的社会关系，这是另一种意识、材质和技术的实验。通过重写、转换经典的法帖和作为新闻、消费材料的文字内容，“阳江组合”在自发的笔墨浸润中试图恢复书写的活力。

在回应人们如何更新与世界的关系过程中，郑国谷的创作方法中持续关注不同时间和文化中的技术如何可以高强度地叠加、“杂揉”在一起：一方面采用数码技术，连接当代媒体环境的特质；另一方面始终融入传统的绘画技术和不同手工技术，由此带来的不同物质意识在同一时空交错和碰撞。